人體油畫對于東方繪畫世界來說總是顯得有些新奇，從前沒有這種藝術形式能讓人觀賞，出現(xiàn)之后又常常受到道德輿論的壓制。不過，人體藝術往往又是那種永遠不會失去新鮮感的繪畫，風景靜物看多了會有種“都一樣”的錯覺，但人體油畫卻能給人每幅都有不同美感的視覺享受。

人體藝術本身的確是有畫不完的美感，但如果藝術家畫的都呆立或者躺臥的畫面、形式都差不多就同樣會讓人覺得沒意思了，看來看去都像是長著不同面孔的真人“石膏像”，那也是一種千篇一律式的低端繪畫了，有沒有人能將人體畫得與眾不同呢？

很多大神覺得這人體畫能畫出啥與眾不同來呢，要么站著畫正面，要么站著畫背面，要么坐著畫要么躺著畫，畫來畫去就那么幾個pose，看得多了原本很美的東西都覺得沒藝術性了，再大的名家畫出來也依舊是那個老套的感覺，而且這人體畫似乎也談不上什么意境或者哲學，就是種光禿禿的繪畫表達而已，可以說是荒漠之美一般，看著美但卻荒涼。

有人常說日本畫壇規(guī)模雖小但玩起藝術來創(chuàng)意卻很大，他們不但能在學了中國傳統(tǒng)繪畫之后創(chuàng)變成自己的浮世繪，而且在引入人體藝術后也解鎖了各種不同的繪畫姿勢。這倒不是說日本的藝術家畫人體就要強過別人，而是說他們總能找到讓人看得耳目一新的人體繪畫新鮮構圖花樣來，這也許和他們對于這種藝術表達更有經(jīng)驗有關。

來自茨城的寫實藝術家毛野合弘（Kazuhiro音），對于人體繪畫也有著獨特的創(chuàng)意畫法，他的人體畫脫離了單調的荒涼感，讓人能在他的人體畫里看到一些意境之感。日本畫壇的人體油畫整體偏向于寫實，毛野合弘也是青年一代寫實代表，他與森本草介、小尾修、原重昊、山本大貴等實力派一樣是日本畫壇的網(wǎng)絡紅人。

讓毛野合弘走紅的是一幅很有意境感的人體油畫，這是一幅鏡中少女背影，毛野合弘獨特的鏡中“窺”人式的構圖沒有讓這幅人體畫落入俗套。當其他畫家都是直白地畫站立的模特或者坐臥不一的姿勢時，毛野合弘選擇了一種極有電影感式的構圖，看了之后你會覺得他把人體畫得與眾不同。

他通常讓模特背對著自己站立，模特背后、畫架前是一個傳統(tǒng)橢圓水銀鏡，毛野合弘就對著鏡子寫生，而在他的視野角度里，只能看到模特的肩脖部位，而他的畫面處理卻是“鏡外”居多“鏡中人”比例極少，盡管這的確是一幅人體寫生油畫，但卻讓人有種在看某一幀電影畫面的錯覺。

空房間、橢圓鏡、少女背影、盆景靜物綠植、一扇門……這就是毛野合弘人體油畫中的五元素，甚至有的僅僅只有一面鏡子以及鏡子中的少女，簡潔的畫面和鏡中照應出的半邊人體背影，讓他的人體油畫變得耐看而富有意味，更似乎多了一些遐想空間，當你把他的畫當一幀電影時你也許會想?yún)s按一下播放鍵，鏡頭推近之后會是什么畫面？鏡頭轉過去之后又是什么畫面？

在日本的美術聚集社區(qū)網(wǎng)友很喜歡討論毛野合弘的人體油畫，對于這種引人遐想的繪畫構圖，網(wǎng)友認為他的畫既唯美又含蓄，更比常見的直白式人體繪畫“有藝術性”，至少，在意境和構圖上就要與眾不同得多。

（文：luguo）